Parque de las Esculturas y Galería Artespacio: Feliz recobro geométrico
Domingo, 31 de Enero del 2010
Waldemar Sommer
¡Qué alegría comprobar el renacer de un artista! Es lo que ocurre con Carmen Piemonte y su actual exposición en el Parque de las Esculturas. Así, luego de algunas décadas de desmedro creador, esta pintora capaz de mantener, otrora, su originalidad dentro del grupo "Forma y Espacio", nos propone un flamante óleo sobre tela, nada menos que de 10 metros de logitud. Si bien ha dejado atrás aquella inicial y genuina cualidad de germinación vegetal que supo imprimir a la abstracción geométrica, de todas maneras permanece fiel a esta tendencia. Concebido "Geometrías lunares" (2009) como una especie de fragmentado mural, llaman la atención en este trabajo la variedad y el vigor formales, la corrección del color, el dinamismo de sus bien manejados puntos de fuga, las transparencias luminosas. Acompañan a esta pintura principal cuatro cuadros en menores dimensiones -algunos algo poseen del aire austral de Robinson Mora- y un políptico constituído por lienzos pequeños. Todos ellos, mientras más próximos se hallan del año 2009, mejor resueltos se encuentran.
¡Qué alegría comprobar el renacer de un artista! Es lo que ocurre con Carmen Piemonte y su actual exposición en el Parque de las Esculturas. Así, luego de algunas décadas de desmedro creador, esta pintora capaz de mantener, otrora, su originalidad dentro del grupo "Forma y Espacio", nos propone un flamante óleo sobre tela, nada menos que de 10 metros de logitud. Si bien ha dejado atrás aquella inicial y genuina cualidad de germinación vegetal que supo imprimir a la abstracción geométrica, de todas maneras permanece fiel a esta tendencia. Concebido "Geometrías lunares" (2009) como una especie de fragmentado mural, llaman la atención en este trabajo la variedad y el vigor formales, la corrección del color, el dinamismo de sus bien manejados puntos de fuga, las transparencias luminosas. Acompañan a esta pintura principal cuatro cuadros en menores dimensiones -algunos algo poseen del aire austral de Robinson Mora- y un políptico constituído por lienzos pequeños. Todos ellos, mientras más próximos se hallan del año 2009, mejor resueltos se encuentran.
Las esculturas, asimismo con fundamentación geométrica, de Nelson Riffo completan armoniosamente la presente exhibición. Formado en el extranjero y con una trayectoria también desarrollada allá., Riffo resulta un desconocido en su propio país. Pero hoy se da a conocer con volúmenes en acrílico transparente y correspondientes a la década actual. De impecable factura, gráciles, elegantes, por momentos con algo de signo, ellos dejan ver, no obstante, influencias diversas. Sólo cabe esperar que el futuro traiga una definición más personal.
Promesas de la Finis Terrae
Durante los últimos años, bastantes artistas nuevos destacados han procedido de la Universidad Finis Terrae. Otra demostración de los méritos de esa formación resulta la actual exposición colectiva de Galería Artespacio. Como siempre sucede en conjuntos semejantes, los veintitantos expositores concurrentes demuestran atributos y logros desiguales, mientras influjos bastante diversos suelen dejarse sentir. Sin embargo, ya desde la vitrina de la planta baja atrae la atención una colorida pintura de Nieves Mac-Aulife. Mediante pigmento y aplicaciones textiles obtiene una imagen fresca y personal: la gracia de un gallo junto a una cama. Este cuadro supera, eso sí, al políptico de la misma autora, más confuso y decorativista. Su aporte escultórico, entretanto, desarrolla una imagen de Pancha Núñez. En el segundo piso, la sombra fecunda de Josef Beuys define los aportes volumétricos de Aymara Zegers y de Nicolás Azócar. La efectiva "Máquina simple" del segundo consigue, además, un elegante contraste entre el cromátismo natural de la cera y del latón. Zegers propone una especie de bien compuesto imbunche, constituído por restos óseos, pelaje y rasgos de la liebre mítica del gran alemán. Dentro del excelente montaje y cercana a ambos trabajos anteriores, destaca la acaso más genuina participante de esta colectiva, Paula Anguita. Su poderosa expresividad gráfica alcanza estrecha unidad entre concepto e iconografía sugestiva.
Tributaria esta vez de Voluspa Jarpa, María Ignacia Trucco convence con su tridimensionalidad airosa, volcada en un trío de cajas, donde dialogan absolutos: blanco y negro, cuadrados -conglomerado de actores flotantes- y los cubos de soporte. De las tres acuarelas de Consuelo Rodríguez, los con montones de algas o de piedras emergen mejor definidos que los con ladrillos. También Sebastián Palma obtiene una imagen significativa mediante serigrafía y lápiz sin color, antes que con su políptico. Por el contrario, la interesante serie de cuatro pasos pictóricos, de Bárbara Modinger, resulta un todo inseparable. El bonito contraste colórico y de textura resalta en el despliegue de sueltos trazos florales de Claudia Yarur. Volviendo al primer piso de Artespacio, los dibujos con acrílico -negro, gris, ocre y blanco- de Pascuala Lira demuestran una personalidad promisoria, sobre todo a través de sus personajes aureolados y ornamentados al modo de una tapicería. La abstracción de Macarena Rakos se apoya en una escritura graffitera y en volúmenes de ángulo recto, en tanto que Alvaro Izquierdo convence más por su escultórico animal feroz que por sus abstracciones pictóricas. Constanza Levine, por último, entrega dibujos con sintéticos retratos femeninos, inundados por el blanco del soporte.
Geometrías lunares
Carmen Piamonte y Nelson Riffo
Parque de las Esculturas
Santa María 2201
Plan de obra
Artespacio
Alonso de Córdova 2600 piso 1 y 2
Promesas de la Finis Terrae
Durante los últimos años, bastantes artistas nuevos destacados han procedido de la Universidad Finis Terrae. Otra demostración de los méritos de esa formación resulta la actual exposición colectiva de Galería Artespacio. Como siempre sucede en conjuntos semejantes, los veintitantos expositores concurrentes demuestran atributos y logros desiguales, mientras influjos bastante diversos suelen dejarse sentir. Sin embargo, ya desde la vitrina de la planta baja atrae la atención una colorida pintura de Nieves Mac-Aulife. Mediante pigmento y aplicaciones textiles obtiene una imagen fresca y personal: la gracia de un gallo junto a una cama. Este cuadro supera, eso sí, al políptico de la misma autora, más confuso y decorativista. Su aporte escultórico, entretanto, desarrolla una imagen de Pancha Núñez. En el segundo piso, la sombra fecunda de Josef Beuys define los aportes volumétricos de Aymara Zegers y de Nicolás Azócar. La efectiva "Máquina simple" del segundo consigue, además, un elegante contraste entre el cromátismo natural de la cera y del latón. Zegers propone una especie de bien compuesto imbunche, constituído por restos óseos, pelaje y rasgos de la liebre mítica del gran alemán. Dentro del excelente montaje y cercana a ambos trabajos anteriores, destaca la acaso más genuina participante de esta colectiva, Paula Anguita. Su poderosa expresividad gráfica alcanza estrecha unidad entre concepto e iconografía sugestiva.
Tributaria esta vez de Voluspa Jarpa, María Ignacia Trucco convence con su tridimensionalidad airosa, volcada en un trío de cajas, donde dialogan absolutos: blanco y negro, cuadrados -conglomerado de actores flotantes- y los cubos de soporte. De las tres acuarelas de Consuelo Rodríguez, los con montones de algas o de piedras emergen mejor definidos que los con ladrillos. También Sebastián Palma obtiene una imagen significativa mediante serigrafía y lápiz sin color, antes que con su políptico. Por el contrario, la interesante serie de cuatro pasos pictóricos, de Bárbara Modinger, resulta un todo inseparable. El bonito contraste colórico y de textura resalta en el despliegue de sueltos trazos florales de Claudia Yarur. Volviendo al primer piso de Artespacio, los dibujos con acrílico -negro, gris, ocre y blanco- de Pascuala Lira demuestran una personalidad promisoria, sobre todo a través de sus personajes aureolados y ornamentados al modo de una tapicería. La abstracción de Macarena Rakos se apoya en una escritura graffitera y en volúmenes de ángulo recto, en tanto que Alvaro Izquierdo convence más por su escultórico animal feroz que por sus abstracciones pictóricas. Constanza Levine, por último, entrega dibujos con sintéticos retratos femeninos, inundados por el blanco del soporte.
Geometrías lunares
Carmen Piamonte y Nelson Riffo
Parque de las Esculturas
Santa María 2201
Plan de obra
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